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2528 傅抱石 1959年作 江山如此多娇 立轴

江山如此多娇
拍品信息
LOT号 2528 作品名称 傅抱石 1959年作 江山如此多娇 立轴
作者 傅抱石 尺寸 36.5×56.5cm 创作年代 1959年作
估价 26,500,000-30,000,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 立轴
【著录】
1.《傅抱石画集》第228页台北历史博物馆，1994年12月。
2.《傅抱石研究》第206页，台北市立美术馆，1998年7月。
3.《傅抱石艺术特展》目录，广州美术馆，1998年11月。
4.《傅抱石大典》第228页，古吴轩出版社，2004年7月。
5.《傅抱石年谱》第210页，上海古籍出版社，2004年9月。
6.《傅抱石的世界》第390页，羲之堂文化，2004年版。
7.《江山如此多娇：傅抱石毛泽东诗意画创作》第216页，文化艺术出版社，2010年11月。
8.《傅抱石年谱（增订版）》第331页，上海古籍出版社，2012年12月。
9.《江山如此多娇—傅抱石「毛泽东诗意画」作品集》第204页，江西美术出版社，2021年1月。
【出版】
1.《傅抱石画集》图版57，金陵书画社，1981年6月。
2.《傅抱石画选》图版78，人民美术出版社，1983年6月。
3.《傅抱石画续集》第37页，台北中华书画出版社，1983年版。
4.《傅抱石画集》第57页，江苏美术出版社，1985年版。
5.《傅抱石美术文集》图版3，江苏文艺出版社，1986年3月。
6.《荣宝斋画谱21·山水人物》第40页，荣宝斋，1987年1月。
7.《长城诗书画》图版，测绘出版社，1987年7月。
8.《艺术家》总117号图版，艺术家杂志社，1990年。
9.《名家翰墨》第45期「傅抱石特集」，第70页，翰墨轩，1993年。
10.《中国文物世界》第100期，图版，中国文物世界杂志社，1993年。
11.《名家翰墨》，中国近代名家书画全集5 「傅抱石/毛泽东诗意」，封面、第46-47页，翰墨轩，1994年。
12.《傅抱石画集》第28页，台北历史博物馆，1994年12月。
13.《20世纪中国画坛之巨匠—傅抱石》第91页，涉谷区立松涛美术馆，1999年。
14.《江苏美术五十年：中国画》第7页，江苏美术出版社，1999年9月。
15.《中国名画家全集·傅抱石》第75页，河北教育出版社，2000年10月。
16.《中国名画欣赏·傅抱石》（明信片），河北教育出版社，2002年6月。
17.《傅抱石作品精选》第17页，天津杨柳青书画出版社，2002年7月。
18.《艺术大师之路丛书—傅抱石》第115页，湖北美术出版社，2002年11月。
19.《傅抱石：落笔世所希》第67页，大象出版社，2003年9月。
20.《傅抱石画集·下卷》第288-289页，北京工艺美术出版社，2003年12月。
21.《其命唯新—民间珍藏傅抱石作品展》第80页，中国人民共和国文化部，2004年7月。
22.《傅抱石大典》第231页，古吴轩出版社，2004年7月。
23.《傅抱石绘毛泽东诗意画册》图版，上海古籍出版社，2004年10月。
24.《傅抱石的世界》第391页，羲之堂文化出版事业股份有限公司，2004年12月。
25.《艺术大家随笔—往往醉后》扉页，江苏文艺出版社，2006年4月。
26.《中国山水画通鉴 江山多娇》，上海书画出版社，2006年6月。
27.《我的父亲傅抱石》图版第174-175页，上海辞书出版社，2006年8月。
28.《美术欣赏》第56页，大象出版社，2006年10月。
29.《荣宝斋》总43期第269页，荣宝斋出版社，2006年11月。
30.《画坛师友录》第215页，生活·读书·新知三联书店，2007年2月。
31.《艺术人生—走近大师·傅抱石》第112页，西冷印社出版社，2007年6月。
32.《傅抱石全集3》第310页，广西美术出版社，2008年3月。
33.《现代名家翰墨鉴藏丛书（卷六）·傅抱石》第3页，西泠印社出版社，2009年11月。
34.《中国艺术大师—傅抱石》第189页，河北美术出版社，2010年1月。
35.《江山如此多娇：傅抱石毛泽东诗意画创作》第53页，文化艺术出版社，2010年11月。
36.《江山如此多娇：傅抱石「毛泽东诗意画」作品集》第92页，荣宝斋出版社，2010年12月。
37.《荣宝斋》总113期第74页，荣宝斋出版社，2014年4月。
38.《艺术巨匠·傅抱石》第66页，河北教育出版社，2014年8月。
39.《傅抱石绘画研究（1949-1965）》第292页，人民美术出版社，2014年10月。
40.《傅抱石山水画法解析》第150页，上海人民美术出版社，2016年8月。
41.《艺术设计与研究》第97页，北京服装学院学报艺术版，2016年3期。
42.《傅抱石艺术日历》11月10日，中国青年出版社，2017年9月。
43.《水墨千金》第68-69页，上海辞书出版社，2017年10月。
44.《傅抱石山水画谱》第79页，上海人民美术出版社，2018年4月。
45.《江山如此多娇—傅抱石「毛泽东诗意画」作品集》第84页，江西美术出版社，2021年1月。
46.《中国书画》第96页，中国书画杂志社，2021年5月。
【印文】傅抱石
【展览】
1.「傅抱石画展」，台北历史博物馆， 1993年12月1日-1994年1月2日。
2.「傅抱石艺术特展」，广州美术馆，1998年11月。
3.「20世纪中国画坛巨匠傅抱石展「，日本东京涩谷区立松涛美术馆，1999年10月12日至11月21日。
4.「傅抱石百年大展」，台北国父纪念馆，2004年12月18日至2005年3月27日。
5.「其命唯新—民间珍藏傅抱石作品展」，中国人民共和国文化部、江苏省人民政府，江苏省美术馆，2004年8月25日-9月6日。

傅抱石以强烈的爱国热忱、审美理想和自我文化价值的追求，通过《江山如此多娇》将主席诗词《沁园春·雪》中浪漫的理想、豪迈的激情和梦幻的诗意性审美境象具象化，表达对祖国壮丽河山的热爱。从南博藏版到傅氏家藏版，傅抱石反复揣摩创作后《江山如此多娇》成为傅抱石破圈成为家喻户晓的艺术家的经典题材。其中傅抱石、关山月合作的《江山如此多娇》展于人民大会堂，重大国事活动往往以此画为背景。
此幅《江山如此多娇》作为重要的创作纪实一直被傅抱石妥善珍藏，从画风上看是傅抱石独立完成的。人民大会堂傅抱石、关山月合作的《江山如此多娇》从构图、色彩及意境都遵循了这幅画的基调。相比之下，此作更具傅抱石豪迈灵动的个人风格。因历史原因，此作曾一度辗转被寄存于南京博物院。1979年，傅抱石夫人罗时慧化私为公，慷慨捐赠365件作品入藏南京博物院。此幅《江山如此多娇》则和其他五十余件同有特别纪念意义的作品归还傅家，为傅氏家族珍藏。在后来的四十余年间，她数度参加傅抱石作品重要展览，并多次出版，成为一件著录累累的赫赫名迹。
《江山如此多娇》采用俯瞰视角， 在严谨、辽阔、庄重的图式结构里，融汇了《沁园春·雪》的北国、长城、长江黄河、高原等景观描写。画面中，近景是江南青绿山川，高山苍松；中景的山峦和江河逐渐向远景的雪山皴擦虚化；远景雪山皑皑，涌如浪花，形成浩渺苍茫之感。一轮红日照耀祖国锦绣山河，祖国大地「红妆素裹，分外妖娆」，对祖国」江山如此多娇「的热爱与自豪之情溢于画面。整幅画作气势恢弘、波澜壮阔，豪放之中见精微。
《江山如此多娇》之于傅抱石，一如《万山红遍》之于李可染，作为一代大师里程碑式的代表作完整地展现了其举世无双的艺术风格与审美境界。
此幅《江山如此多娇》是傅抱石创作上的革新与突破，是此题材目前在市场上流通的唯一一幅，也是此题材中最接近其个人创作思想的一幅，祖国的壮丽山河由此在傅抱石的笔下已臻化境，是当之无愧的旷世杰作、不朽经典、稀世珍品。

"在傅抱石一生的绘画创作中，影响最大的当是1959年与关山月为人民大会堂合作的《江山如此多娇》。此创作完成，给他带来极大的荣誉，奠定了他在新中国画坛上的特殊地位。
此作是抱石先生《江山如此多娇》的创作稿之一。其中，他将祖国广大而美丽的山河全景式地展现在我们面前：近处山峰挺秀，长城逶迤；中景苍山如海，河流隐现；远处雪峰绵延，如涌浪花；一轮旭日从东海破云而出，祖国大地「红妆素裹，分外妖娆」。
最后完成的人民大会堂的《江山如此多娇》，构图、色彩及意境都遵循了这幅画的基调。所以，此画虽说是创作稿，但实际上是一幅从内容到形式都完整的绘画作品，或者说是《江山如此多娇》的姐妹篇。
——萧平
综合了大家的意见，汲取了各方的营养，傅抱石精皴细染，绘出了纵一尺、横二尺，即二平方尺的一幅「示意图」。千万别小看了这「二平方尺」，什么叫「小中见大」？什么叫「咫尺千里」？请在这傅氏的小画中见之。这幅「示意图」送呈总理审阅，获准以此修改放大。傅抱石始终没在这「示意图」上面落一字，只是在任务完成之后，才在画幅的左下角郑重地钤了「傅抱石」三字的白文印章。
——米景阳
画面中，近景写江南青绿山川，高山苍松，画中青绿山水的表现方式是傅抱石山水作品中鲜见的。这样郁郁葱葱的绿即是对中国大地南方绿树成荫的抽象提炼，也是为了与北方皑皑白雪以及红日的视觉对比。
图写毛泽东《沁园春·咏春》词意，按照抱石先生的文章说法，这首词词虽然「题得是咏雪但它不仅限于雪的描写，而是通过咏雪来描写祖国江山的辽阔广大，美资多娇，即景生情，想到英雄人物为它献身，极其完美地表现了中国人民革命乐观主义的豪迈气概。由于国土辽阔广大，「当江南沃土在和煦的阳光下盛开着万紫千红的百花，而喜马拉雅山上还是白雪皑皑」于是，画面上同时出现了太阳和白雪，同时出现了春夏秋冬的不同季节，同时出现了东西南北的地域。而画法则是「近景是高山苍松，采用青山绿水重彩画法；长城大河和平原则用淡绿，然后慢慢虚过去。远处则云海茫茫，雪山蜿蜒。右上角的太阳，红霞耀目，光辉一片，冲破灰暗的天空，使人感到银装素裹，分外妖娆。」
此图布局画法与完成品近似，只荒率随意过之，更加灵动优美。色彩不如大画金碧辉煌，但觉沈郁苍茫，气象万千。
——叶宗镐

中景的山峦和江河以淡绿色逐渐向远景的雪山皴擦虚化，是抽象概念化的长江黄河、长城和祖国广袤辽阔的大地。
远景写雪山皑皑，涌如浪花，形成浩渺苍茫之感。
一轮红日照耀祖国锦绣山河，祖国大地「红妆素裹，分外妖娆」，对祖国「江山如此多娇」的热爱与自豪之情溢于画面。整幅画作气势恢宏、波澜壮阔，豪放之中见精微。

非同凡响—傅抱石《江山如此多娇》读记（节选）
万新华
1959年7月初，刚从韶山回来不久的傅抱石还沈浸在领袖故乡的激情之中，接到了借调北京的命令，其任务是和关山月合作为新落成的人民大会堂创作巨幅国画，向国庆十周年献礼，「要求能体现出毛主席《沁园春》中‘江山如此多娇’的词意」。
……人民大会堂是中华人民共和国政治生活的重要场所，具有浓厚的国家意识，因此，《江山如此多娇》的创作己不再只是纯粹的个人创作行为，而是一项神圣而庄严的政治使命，正如傅抱石自己感慨：「我深深认识到这是毛主席对民族传统绘画无微不至的关怀，是对全国国画工作者热情的鼓励，也是全国国画工作者的无上光荣。」所以，《江山如此多娇》绝对不再是个人情趣的表述，而是应体现充溢着煌煌的国家风度，一定程度上体现出国家形象性的审美诉求。
……在综合各方意见之后，傅抱石、关山月在图像处理上达成一致，惨淡经营地完成了「光荣任务」：当一轮红日照耀着长城、黄河，沐浴着江南的沃土、喜马拉雅山的积雪，祖国的四季山水「红装素裹，分外妖娆」，突出了「东方红，太阳升」的主题。9月27日，毛泽东题写「江山如此多娇」，由张正宇放大描摹到画面，这幅新中国美术史上的名作《江山如此多娇》宣告完成，9月29日晚被正式悬挂于人民大会堂，「占据了最显著的位置，几乎所有关心现代中国政治事务的人，都能够经常在新闻媒体上，看到作为那些聚首北京的政治家合影的背景而出现的这幅巨画。」
结合时代语境从图像学的角度分析，《江山如此多娇》极具明显的、强烈的象征意义。对此，蒋文博如此解释：其一，画家在定稿近景安排巍峨的群峰，缀以苍劲的青松，以表现新中国的稳定与安宁、生机和希望，展示出国家和民族的宏大气概；其二，画面的右上方的红日，既红又圆，在银装素裹的背景中显得格外醒目。对「红日」的渴盼，是当时中国社会的共同期盼；其三，四季山水出现在同一画面，体现了生命生生不息的轮回，同时也表明新中国强大的包容力。
……1960年10月22日，傅抱石在长途写生时与成都美术界同仁座谈，介绍了与关山月的合作关系：根据陈老总指示精神，初稿出来后，与关山月再商量。起初与关山月同志合作中也有些不同见解。陈老总和郭老等领导常来现场指导，要我和关公在分工合作中既保持各自风格，又要体现统一和谐格调，尽量做到各尽所长。我俩在合作中双方尊重对方的擅长，山岳、瀑布、远景是由我负责完成，近景及几株大松树是由关公画的。
这里，傅抱石所谓的「初稿出来后的」初稿就是如今傅家旧藏《江山如此多娇》小稿。这幅纵36.5厘米、横56厘米的小稿，基本保持着人民大会堂《江山如此多娇》大画的格局与气象，也充分呈现着「抱石皴」的动人魅力。近景高山耸立，苍翠华滋，缀以青松无数；远景云海茫茫，雪山蜿蜒，旭日东升，朝晖妍丽，充分再现了神州大地「红装素裹，分外妖娆」的美丽图景。画面中，云开雪霁，万里长城，逶迤起伏，莽莽黄河，奔流不息，真可谓气象万千、波澜壮阔，呈咫尺千里之势，象征着新中国的勃勃生机，也预示着新中国的灿烂前程。
尽管，当时的傅抱石可能仅仅将之视为一种荣誉或象征，但《江山如此多娇》毋庸置疑地成为傅抱石一生最有影响力的作品。就个人而言，《江山如此多娇》的成功绘制给傅抱石带来了轰动性的社会声誉，进而引发了一系列的政治效应。从此，傅抱石进入了1949年以后最顺畅、最舒心的阶段。……如今，《江山如此多娇》小稿在多年隐身之后初现市场，如同人民大会堂大幅一样势必引人关注。其实，《江山如此多娇》小稿作为重要的创作纪实一直被傅抱石妥善珍藏，后一度辗转被寄存于南京博物院。1979年，傅抱石夫人罗时慧化私为公，慷慨捐赠，365件傅抱石画作入藏南京博物院。《江山如此多娇》小稿则和其他五十余件同有特别纪念意义的作品一道归还傅家，成为傅氏子女的一份永远的精神寄托。在后来的二三十年间，她数度参加各类「傅抱石纪念展览」，反复出版，成为一件著录累累的赫赫名迹。需要重点说明，《江山如此多娇》是一件重量级的作品，值得信赖。因为，她见证了一段历史，也见证了一个时代。
1936年2月，红军历经艰难险阻，在进行了二万五千里长征后到达延安，在这里建立起了革命根据地。此时的陕北，正值大雪过后，一派银装素裹，分外妖娆。毛主席就在这片陕北大地之上思绪激荡，写下了脍炙人口的《沁园春·雪》：
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
1945年8月，毛泽东和周恩来一行前往重庆进行国共合作谈判。毛泽东与在大革命时期结下了深厚友谊的柳亚子再次会面，毛泽东将《沁园春·雪》手书后赠予柳亚子，之后经《新民报晚刊》发表，引起社会各界的剧烈反响，一时间好评如潮。柳亚子专门为《沁园春·雪》题跋：「毛润之沁园春一阕，余推为千古绝唱，虽东坡、幼安，犹瞠乎其后，更无论南唐小令、南宋慢词矣。」
傅抱石早在五十年代初（1950年）就开始以毛主席诗词为绘画题材和主题进行毛主席诗意画创作，他说：“在1950年之间，我开始独自摸索，经营着毛主席的长篇《长征》诗和《沁园春·雪》”。傅抱石是第一位以毛主席诗词作为绘画创作主题而进行毛主席诗意画创作的中国画家，开辟了毛主席诗意画的创作先河。傅抱石将毛主席诗意画作为他进行绘画创作最为重要的题材，艺术地再现了毛泽东主席诗词的意境，通过特定的图像形式传达出了毛主席诗词深邃、优美、壮阔的精神境象。
傅抱石曾在创作随笔中叙述：「记得还是解放以前，在重庆金刚坡下，一个雪花漫天的日子，我第一次读到毛主席的名篇《沁园春·咏雪》，心情无限激动。那气魄的雄浑，格调的豪迈，意境的高超，想象力的丰富，强烈地感染着我。」
在开始时就明确了是以《沁园春·雪》为题材，主题是「江山如此多娇」。当时我们两人都分别根据词的内容来打稿子，可是几次的草图观摩，都由于抓不到要领，而未得到通过。这是我们主观因素的水平所限，要突破一点都深感穷思乏力。我们正在苦思冥想之中，陈老总来了，郭老也来了，还有吴晗、齐燕铭，他们在每次审稿过程中，都提出了非常宝贵的意见，使我们大受启发，大展情怀。
陈老总首先提出：「江山如此多娇」嘛，应先抓一个「娇」字。怎样才能体现江山之「娇」呢，他一口气说出：图中一定要包括「长城内外」「大河上下」，还要见东海，见皑皑塞上的雪山，郁郁葱葱的江南大地，地理包括东西南北，季节包含春夏秋冬。只有这样才能「娇」得起来，才能充分体现「娇」的本质，才能体现「多」字的磅礡气势。我们一面细心倾听，一面掀起思考的波潮，确有茅塞顿开之感，一时豁然开朗。
抱石兄思路比我来得快，接受能力比我强，体会也比我深。因而他又想到另一层的境界去了。而紧接着提出来要不要出现太阳？要不要出现人物？出现什么人物？……这时郭老说话了：毛主席「咏雪」的时间是在新中国成立前，所以说「须晴日」。现在新中国成立10周年了，还不出太阳？我看应该画上东升的太阳。其他在座的都同意这个意见，只是都不主张出现人物，认为有了人物就可能伤害了意境。我们根据以上的意见，进行了反复的研究讨论，并一再修改草图。

——关山月
傅抱石的艺术创作大致分为三个时期。第一时期从早年到20世纪30年代回国前后，以临摹前人为主。第二时期为1935年归国后任教南京中央大学，后入川八年，开启其封神期「金刚坡时期」，进入一生绘画的创作高峰期。第三时期为新中国成立后，傅抱石的思想和艺术进入了一个崭新时期，作品创作体现出了大众文化、社会发展与变革的欣欣向荣的景象，使他创作了许多极具时代特色的精品，已臻化境迈入其艺术创作的巅峰「新中国时期」，他的绘画与绘画思想在全国发生重大影响的辉煌时期。
「诗意图」是傅抱石一生最喜爱的艺术题材，在他的艺术生涯里发挥了至关重要的作用。其早期创作的诗意图充满了深厚的文人情怀，也饱含了伟大的民族正义感。自1950 年傅抱石开始营造以主席诗词为题材的国画进行创作，《〈清平乐·六盘山〉词意图》为第一幅，后相继完成《七律·长征》、《沁园春·雪》等作品，开创以主席诗词创作绘画的先河。因此晚年傅抱石所创作的主席诗意图在中国绘画史上发挥了重要作用，确立了新中国转型时期中国山水画发展方向，也打开了当时的山水画家创作思路。
饱含激情的主席」诗意图「无疑成为傅抱石」新中国时期「这一鼎盛期里最巅峰的代表创作，这其中，《江山如此多娇》无疑是傅抱石已臻化境皇冠上的明珠。
《江山如此多娇》创作完成后，毛泽东题「江山如此多娇」六字，后邀请中央工艺美术学院教授张正宇先生按「江山如此多娇」的最佳搭配，从左到右选定六纸，用整张相纸放大，每个字纵横一米左右。擅长描摹技法的李方白、沈左尧二人，则先用蓝色复写纸和铅笔在画幅上勾印出六字轮廓，然后蘸墨充填。这样，毛泽东「江山如此多娇」题字才出现在画幅上。

《江山如此多娇》是傅抱石先生最后时期的作品。1959年傅抱石先生受中央邀请到北京为人民大会堂创作一幅重要的作品，当时还有比他更为年纪轻的关山月先生一起合作，要将毛泽东诗词《沁园春·雪》那种气势磅礴的境界画出来。
在绘画之前，傅抱石先生先画了若干的稿子，这幅是最为完整的画稿。要表现北国风光就不能全是雪山，所以画面的前景部分是苍翠的山峦和松林，中景部分是祖国的辽阔大地，有山有河有田野，苍茫一片。重山之中就用烟雾、烟云留白，巧妙地展现了祖国的江河。放眼望去，大气磅礴，气势恢宏，凭肉眼已经看不清楚。最后是雪山，旭日高挂空中，太阳和朝霞间的红白部分处理也很是巧妙。前山中间的几个山头，他在淡墨的底上稍微加了一点石绿，石绿与红日相映照。傅抱石先生对颜色的使用非常讲究，不能浓一点也不能淡少一点，恰到好处的把祖国万里风光展现在你的面前。
这件作品虽然是傅抱石、关山月先生大画《江山如此多娇》的一个前稿，但已经非常完美的把毛主席诗词中伟大祖国壮丽山河的部分展现出来，是他气势最大的作品之一。因为大画是由傅抱石先生和关山月先生合作，前景和中间有相当一部分都是关山月先生画的。所以从风格上来讲，这件出自傅抱石先生一人之手的画稿更为统一。这幅作品的出版记录有40多次，不难看出这件作品的重要性和大家对他的喜爱。
─根据萧平视频采访整理"